Метаморфозы посредника в сценариях фильма Андрея Тарковского "Сталкер".

Аннотация

Замысел «Сталкера» развивался как превращение боевика в нравственно-философскую притчу. Однако имела место не только жанровая трансформация, но и более глубокий переход, затрагивающий область нарративной медиации – опосредованности представления. В статье проблематика медиации рассмотрена с опорой на классическую теорию нарратива Ф.К. Штанцеля и его последователей, в частности М. Хурста, адаптировавшего типологию нарративных ситуаций для анализа кино. По мысли Хурста, в кино преобладает фигуральная нарративная ситуация, отсюда иллюзия неопосредованного представления. Но если Штанцель выводит кино за пределы типологического круга, то Хурст не видит в этом необходимости. Кино для него – нарративный медиум, усиливающий тенденции к рефлекторизации рассказчика, свойственные модернистским романам. Мы полагаем, что усилия Тарковского по адаптации сценарного замысла братьев Стругацких соответствуют переходу от аукториальной нарративной ситуации к фигуральной, в большей степени присущей кино. На примере сравнения второй и пятой версий литературного сценария в статье прослеживаются признаки изменения медиации. Рассмотрено, как в начальных строках сценария наррация взгляда камеры сменяется подобием драматических ремарок, а голос диктора, претендующего на полноту знания, – перспективой персонажей. Поскольку Сталкер, а не аукториальный рассказчик всё больше претендует на роль центра сознания, именно речь Сталкера зачастую наделяет происходящее в Зоне смыслом, при этом реплики диалога предстают как замена репрезентации сознания, характерной для фигуральной нарративной ситуации в романном нарративе. Основным результатом рассматриваемых тенденций стало более полное представление мира фильма сквозь призму сознания Сталкера и других персонажей и смещение центра сознания вглубь повествуемого мира. Сценарный нарратив даёт возможность восстановить континуум форм, распложенных на переходе от аукториальной к фигуральной нарративной ситуации, в полной мере реализуемой уже средствами кино.